畫冊印深圳市步壳印印深圳市步壳印設計插圖的概念
插圖設計是活躍書籍內容的一個重要因素。有了它,更能發揮讀者的想象力和對內容的理解力,並獲得一種藝術的享受。尤其是少兒讀物更是如此,因為少兒的大腦發育不夠健全,對事物缺少理性認識,只有較多的插圖設計才能幫助他們理解,才會激起他們閱讀的興趣。
現代書籍裝幀設計旨在營造一個形神兼備、表情豐富的生命體,而這僅靠文字的變化是永遠達不到的。插圖是書籍裝幀設計中獨創性較強、藝術性較濃的一項內容,有著文字不具備的特殊的表現力。從書籍發展的歷史來看,插圖並不僅是從屬於書籍的,隨著科技的提高,材料紙張和表現手法、技法的不斷豐富,現代書籍插圖呈現出一種多元化的趨勢,豐富著人們的文化生活。
信息化、數字化的今天,唱片、光盤等高科技產品沖擊著人們的視野。書籍作為傳達信息、獲取知識的重要傳統媒體之一,面臨著巨大挑戰。但同時,憑著它獨特的包裝和濃厚的書捲氣質仍倍受人們喜愛,使得它占據著其他傳播手段不可替代的位置。正因此,近些年來人們對它的要求也愈來愈高。圖形設計的好壞是一件設計作品的關鍵所在。因此,不論我們從事何種專業設計,都必須要對圖形有深刻的學習和研究,瞭解圖形的起源、發展及文化內涵,瞭解圖形的特色和規律性的東西,這對我們今後的圖形設計及創意有很大的幫助。
插圖在我國歷史悠久,所謂“凡有書,必有圖”。早在唐代,我國的《金剛經》的捲首就出現了木版插圖。但這種圖不同於純粹的繪畫,它扮演的一個重要的角色是對圖書文字內容做清晰的視覺說明,用來增強文字的感染力和書籍版式的生動性,擴大讀者的想象空間,是一種“有意味的圖畫。加拿大著名作家阿爾維托·曼古埃爾曾說:“如果我讀的是不曾學過的文字,比如希臘文、俄文、克裡語、梵文,自然看不懂書中內容;但是如果這本書中有插圖,雖然讀不懂文字,我通常還是可以找出意義,當然我的解讀未必是文中說明的意思。”由此可見,插圖這種“視覺形象”是對文字語言理解的有益補充,賦予了書籍內容傳達的視覺節奏,強化了讀者的文字思維意象,是對其視覺和閱讀的誘導,最終帶給讀者愉悅的閱讀體驗。正如魯迅先生所說:“書籍的插圖,原意是在裝飾書籍,增加讀者的興趣。但那力量,能補助文字之所不及。”
隨著時代的發展和中外文化交流的不斷深入,我國當代插圖藝術的發展也可謂是形式多元、風格各異,各種新元素的植入使得插圖面臨前所未有的境遇方面,電子技術的發展帶來網絡和圖像時代書籍的形態也發生了根本的變化,從書籍的外在形式到內在構成、從文字描寫到圖像轉述都有了全新的演繹,作為書籍附屬物的插圖自然也不例外,插圖的視覺語言和表現手段在這里變得多樣化與個性化。
另一方面,隨著電子技術的不斷發展和數字時代的來臨,數字繪畫插圖的視覺傳達形式被越來越多的人接受和喜愛,傳統插圖的表現力和視覺效果都無法與之相比,甚至有些書籍的插圖直接被數碼照片所取代,插圖的門類開始變得異彩紛呈。但無論如何,插圖都以它直觀、具體的視覺形式和圖像的心理刺激作用進入讀者的心靈而不可替代,具有廣泛的生存空間。
在當今所謂“讀圖時代”“眼球經濟”的時代,社會的商品化、信息化使人們的閱讀方式和閱讀心理發生了嬗變,對書籍閱讀更強調視覺的直接感受,從而追求快速獲取圖書的信息與表象意義,插圖的圖像意義似乎更直接地符合了這種心理需求,這無疑影響了我國當代書籍裝幀設計的插圖設計,插圖作者開始關註直覺、感性,出現瞭如美國文化學者丹尼爾·貝爾所說的“當代傾向”的性質,他們“渴望行動,追求新奇,貪圖轟動”。這種個性的極度追求導致了書籍設計中最重要的人文關懷和人本思想的缺失,無論是傳統手繪插圖還是數碼插圖都與讀者的情感交流漸行漸遠,變成了一個純粹意義上的視覺形式,缺乏“意味”。
書籍中的插圖屬於靜態的插畫,隨著時代的發展,它與商業利益緊密結合在一起,內容上已不僅僅表現書籍的內容,已經屬於整個書籍裝幀設計中的一個不可或缺的有機部分,有時或許只是為了書籍設計的形式美感需要而插入的一個視覺符號,利用這些圖像的結構、形狀及象徵意義幫助我們實現對書籍的整體審美判斷,最終去購買書籍。在此情況下,一方面,當代書籍的插圖藝術拓展了讀者的視野,激發了讀者的想象空間,增加了書籍本身的魅力;另一方面,信息的視覺化傾向使插圖漸漸忽略了其本身應有的文化內涵和表現“意味”,插圖與讀者溝通的語言特點被大大削弱了,其藝術感染力也散失殆盡。
插圖從繪畫中來,即使是數碼插圖,也要保持插圖的本來風貌,使讀者能夠更好地理解書籍中的文字內容,從而解讀文字傳達的意義,對文字所傳達的內在寓意產生情感共鳴,使讀者在圖像中找到文字內容的情感寄托和心理映照。作為書籍中的插圖,作者要把插圖不僅僅看作是一種純粹的視覺形式和信息傳播載體,更要對書籍設計的整體效果和文字內涵進行深刻理解,用於設計效果的純藝術插圖和表達文字內涵的說明性插圖都要充分表現創作者的審美情感和文學體驗。
插圖藝術在我國當代書籍裝幀設計中仍然扮演著重要的角色,並且以其獨特的圖像語言特徵和表現形式成為書籍設計表現的主體。我國是一個歷史悠久的國家,在書籍插圖設計的漫長發展過程中,形成了獨特的民族特色,如崇尚禮儀、語言含蓄等。因此,我們在進行書籍插圖設計的過程中,為了使書籍所傳達的思想與讀者情感進行有效的溝通,不能一味追求新奇的視覺效果和先進的技術特徵,而要從書籍設計創意的整體性出發,把民族精神和個人風格有機融合,廣泛吸收有利於表達的各種表現方法和形式,摒棄功利性,表達原著的人文內涵,真正設計出藝術性和人文性相統一的插圖藝術。只有這樣,我國當代書籍設計中的插圖藝術在面對新情境下才能透過復雜的插圖現狀,把握未來的圖像表達形式,挖掘出具有民族特色的藝術創意,使我國插圖藝術保持頑強旺盛的生命力。
