雕塑式的材料應用印畫冊的​裝幀工藝中 ​

雕塑式的材料應用印畫冊的裝幀工藝中

呂敬人說:“我們一方面要懂工藝技術,瞭解裝幀材料的性能,另一方面要大膽創想,敢於向工藝提出挑戰。”精湛的材料加工工藝可以綜合提升點、線、面等立體元素的視覺效果,並通過對點、線、面復合而成的體的精緻、細膩化塑造和體與體之間的有機組合,建構出別樣的空間形式,傳達出理性而富有紳士風範的安靜之美。

劉曉翔設計的《中國歷代美學文庫》獲得第六屆全國書籍裝幀大展的整體設計金獎,其封面材料使用飽和的暗紅色絹絲,精湛的製作工藝塑造出了筆挺的棱角線,顯現出具有文化積澱的沉穩和厚重,端莊有力地撐起了書籍美學語境的表現空間

現代書籍設計中對材料的雕塑式加工越來越富有創意。雕是採用減法原則,使用雕刻、切割、磨鑽等工藝技術,表現書籍的層次感、空間感和意蘊。鄭軍先生曾設想了一個運用點的例子:設計一本反映人的思維的書,可以在封面上設計一個充滿畫面的人的頭部,在人的腦部位置鏤空,把讀者視線引入到思維的物質實體,明確了設計者和讀者共同的關註點。

鏤空與書籍材質的結合往往能製造出斑斕的光立體效果。敬人書籍設計的《斯妹文集》封面與勒口交界處,按照三冊書的版式符號特點,分別鏤空成圓、方、三角的點。當勒口支起時,透過鏤空點的光印在色的環襯上,營造了恬靜的書籍情調。設計師吳勇則把鏤空點手法運用到了細的地步,他的《畫魂》《中國印》等作品均對鏤空點有精雕細刻的表現。特別是《中國印》,以北京奧運水立方場館的造型特點完成奧運畫冊的外封結構,內頁中位置鏤空的工藝貫穿全書。塑是在原有書頁平面上壓印或粘合上點的做法,如敬人書籍設計的《忘憂清樂集》書套上塑造的棋子凸起就屬此類。

因材施藝、物盡其用是我國傳統工藝美術創作的一個重要原則,也是當代書籍設計在材料選擇和加工方面往往需要認真考慮的一個因素。這一原則往往引出兩個方面的設計走向:一是書籍開本設計的省料原則。吳勇的《畫魂》是配合電視劇播出檔期的應時性書籍,其內頁採用物美價廉的斷檔進口庫存紙,而這種進口紙往往又不合國內的紙張開本,為避免浪費和消除讀者對開本上的誤解,規避造成成本和市場價格定位失誤的可能,因而創造性地設計出了三角書。二是充分理解材質的獨特性格,在材料氣質與文本精神之間建立恰當的聯系,賦予書籍生命體以審美內涵。

比如韓家英設計的《天涯》雜志封面,採用質樸、厚實的牛皮紙,結合兩色印深圳市步壳印,傳達出樸實且富有文化韻味的氣質,與追求道義感、人民性與創造力的辦刊理念相契合。《呂勝中線描選》用新聞紙作文本載體,微微泛黃的紙張輕松而富有彈性,加之其良好的吸墨性能,與表現畫家帶民間風味的線描十分相配。《宜興紫砂壺珍賞》的函套和硬封採用帶肌理紋路的同質不同色布料裝裱而成,硬封的中央部位特製一個方形凹槽,鑲嵌著一個紫砂泥特製的宜興壺浮雕精巧別致的材料雕塑和佈局與圖冊內容相一致。

這種大膽求異的設想是材料加工工藝的進步。在這些書籍設計中,材料不論是低廉還是珍貴,不論是大幅度的採用還是小面積的點綴,其氣質和書籍整體的風格都達到了和諧一致,從而成為書中不可替代的創意語言。

雕塑式的材料應用印畫冊的裝幀工藝中