德國平面設計的發展和特色

德國平面設計的發展和特色

德國是現代設計運動的發起國之一,它的設計興起於20世紀30年代,當時正處於以希特拉為首的納粹統治時期。納粹政權主張復興帝國的新古典主義,因此壓制和打擊了包豪斯的現代主義。這使得國際現代主義運動遭受到了巨大的挫折,再加上意大利、俄國的現代主義也遭受了挫折,進而導致整個現代主義運動在歐洲基本上停止了。

二戰後,德國結束了納粹政權的統治,其設計又重新恢復到包豪斯的現代主義運動中來。這是一個非常艱難的恢復過程,但慶幸的是當時包豪斯的影響深遠,德意志民族長於思辨的性格也正好適應這種設計風格。這就使得德國的現代主義設計恢復得有聲有色,並很快形成了自己獨特的設計風格。

在當時的設計領域中,值得註意的德國設計師有奧托·艾舍和馬克思·比爾等。奧托·艾舍是德國20世紀最有影響力的平面設計師之一。他設計了1972年德國慕尼黑奧運會的識別系統以及入場券,創造了現今國際上廣為傳播的象形符號系統作為導向成為賽事標準化圖標的經典傳統。奧托·艾舍可以說是企業識別系統的創造者與開拓者。另外,他還為德國漢莎航空公司等企業創立了系統化的視覺形象體系。馬克思·比爾長期在瑞士從事平面設計工作,是對戰後平面設計影響最大的一個設計師。他以理性原則為基礎,主張通過設計使個人創造性和美學價值與現代工業達成某種平衡。馬克思·比爾與奧托·艾舍於1953年組建了自己的造型學院,即烏爾姆學院校長,奧托·艾舍任視覺傳達專業的講師。馬克思·比爾同格羅皮烏斯一樣具有雄心壯志，要把烏爾姆學院辦成德國最傑出的設計教育中心。

烏爾姆學院與戰前的包豪斯設計學院是一脈相承的,它繼承了包豪斯設計學院的教學模式,並將其進一步完善。同時,烏爾姆學院還進一步提出了理性主義的設計原則,採用系統設計的方法,意將學生培養成為德國工業服務的、科學型的設計師。烏爾姆學院雖然只存在了十多年,但它對德國和世界設計產生了巨大的影響。它不但奠定了德國理性主義設計風格的基礎,還影響了20世紀後期的工業發展,甚至到了今天仍然是德國設計理論和教學的核心組成部分。

20世紀60年代後,德國設計進入了完全的現代時期,並形成了一個巨大的行業。同時以斯圖加特設計中心、埃森工業形態研究院等為代表的重要設計組織成為了中堅力量。這個時期德國出色的設計主要表現在傢具、電器和平面設計方面

這一時期,與現代主義設計風格並行的還有一種詩意的視覺處理方式。它糅合了攝影技術、拼貼畫和綜合畫的特點,代表人物有貢特爾·卡艾澤、侖波和蘭納邁耶(法蘭克福視覺傳達和攝影小組的創始人)、希爾曼等

在這一時期的平面設計中,招貼藝術得到了很大的發展,特別是岡特·蘭堡的招貼藝術。岡特·蘭堡的招貼作品以其細膩的寫實性攝影圖形著稱。

岡特·蘭堡為《 Egoist)雜志設計的招貼和1966-1988年展覽的系列招貼作品,通過將一個普通的馬鈴薯處理成非同尋常的視覺效果,進而表達出作品深刻的內涵和生命力最能代表蘭堡風格的時期是20世紀80年代左右,他電影的蒙太奇手法是用暗房的手法來完成的。到了90年代以後,蘭堡的設計又開始向單純、簡潔、明瞭、註重視覺力度轉變。總體上說,德國設計從20世紀60年代開始逐漸向多元化方向發展。

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