意大利平面設計的發展和特色

意大利平面設計的發展和特色

現代主義設計運動的嘗試在意大利被稱為理性主義,它是由一小批設計師在德國大師沃爾特的思想影響下自發開始的探索。由於當時的意大利並未形成自己的風格,更多的是受美國和德國的影響,因此具有非常明顯的折中主義痕跡。但這種折中主義與當時意大的國情,特別是與20世紀20年代上臺的法西斯獨裁統治現狀相沖突,因此,意大利設的現代主義運動持續時間並不長,影響範圍也有限。

盡管如此,意大利的現代主義運動從另一個方面卻得到了大型私人全業以及政府的支持。這主要是因為它便於大批量生產,且生產成本低,對國家經濟發展有很大的促進作用不過,這種情況也沒能持續太久。20世紀30年代以後,國民經濟開始恢復,意大利的設逐漸拋棄了理性主義,轉向了新古典復興風格。

當時意大利流行的設計被稱為“諾瓦西托”,它的產生與當時的法西斯政權擴張是分不開的。它以法國、奧地利等國的裝飾化為根源,與當時盛行的裝飾藝術風格緊密相連。其實質是對古典主義的簡化和部分修正,但更多地具有明顯的政治目的,是為獨裁政府服務的風格

雖然意大利設計師更多地強調民族主義特徵,但他們在國際設計運動中,很難完全持自己的民族風貌不受影響。因此,意大利很多領域的設計都表現出受“裝飾藝術運動和國際流線型運動風格的影響

總體而言,意大利的工業設計雖然起步較晚,發展也較為緩慢,但在“二戰”後短短的十幾年間,卻異軍突起,成為“傑出設計”的同義詞戰”後意大利的設計具有三個鮮明的特點

(1)區域限制明顯。意大利長期的主要市場是歐洲各國,設計集中在北方的米蘭和都靈這兩個為出口而形成的製造業中心。

(2)明星效應明顯。戰後意大利在設計的各個領域出現了一系列世界級的設計明星這些人在他們的設計產品上簽名,被新聞媒介、意大利人或其他國家當作追逐的對象,就像那些電影、電視明星一樣。這種高度重視少數設計大師的風氣,在其他國家是很少見的。

(3)民族特徵明顯。意大利的設計非常強調不抄襲他人,強調個人的獨創和表現。這就使得任何一種標準化的設計傳入意大利後,都會產生不同的變體,從而形成意大利自己的民族風格,這是任何一個喪失了自己民族特色的國家都需要好好研究的。

意大利的經濟在20世紀60年代飛速發展,國家進入到消費社會階段。社會形態的改變和進步,對設計提出了新的、不同的要求。1956年到1965年這段時期,被稱為意大利的經濟奇跡時期。大型企業在這個時期變成巨大的壟斷財團,設計水平大幅度提高。意大利從各個方面進入國際化階段,是這個時期的重要特徵。意大利設計創造了一種新現代主義消費美學的風格,這種風格在國際市場上取代了20世紀50年代占據壟斷地位的斯堪的納維亞風格,成為60年代主要消費產品的設計風格之一。

20世紀60年代意大利設計的消費群體轉變為以青少年為主,同時知識分子對那種單純為上層服務的設計也感到不滿和敵視。因此,一種新的、激進的、反叛的、與現有設計風格不同的設計運動在意大利蓬勃展開。它被理論家們稱為“反設計”(anti- design)。意大利激進設計運動的領袖人物是艾托·索扎斯。他反對國際主義設計標準化所導致的非個人傾向,反對工業化的、集體的、標準化的、物質主義的設計主流,尋求自我的個人的、表現的、精神的設計道路。

意大利的這種激進主義運動對主流設計影響甚微。雖然也有幾家公司打破這種疏離嘗試將激進設計引入商業生產,但成效卻並不明顯。隨後,激進設計隨著社會動亂因素的消退而逐漸衰退。

20世紀上半葉是中國工業化的發展階段,民族工業在亂世的夾縫中艱難發展,工業化。

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